子夜歌是晋朝才女，有才却多愁善感，后来被迫与爱人分离。子夜创作了在东晋南朝的著名乐府歌曲的风格极其悲哀，并对后世造成了相当大的影响。不管是谢灵运还是李白，李白还写了四首著名的，有春夏秋冬。
秦放歌当初在创作新版三国演义的时候，就有拿出南朝乐府中的歌词出来，谱写成歌曲，用在刘备甘露寺娶亲，和孙尚香的婚礼上。在那会的时候，肖静茹就有跟他交流过。歌曲柔弱动听，耐人寻味，具有浓厚的吴地风格采用吴侬软语演唱，成为一首经典的歌曲。
这首歌的歌词分别摘自南朝乐府的春歌第十首，夏歌第八首，秋歌第十五首和冬歌第一首。歌曲柔弱动听，耐人寻味，具有浓厚的吴地风格采用吴侬软语演唱，也让肖静茹倍感亲切。
她的要求也不多，就像当初她们给动机或者主题，让秦放歌自由发挥一样，这次的竹笛协奏曲也是一样，肖静茹就说了，“看你的灵感了，子夜歌，子夜吴歌或者子夜四时歌我都喜欢！”
秦放歌就问她，“如果时间稍微长点的话，你能不能接受，这对你的考验和要求会特别高。气息上不来的话，演出的效果可就没那么好。”
肖静茹还是有些怕怕的，毕竟冷暖自知，她也没有秦放歌那样变态的天赋，但她也说，“我也跟她们一样，多挑战一下自我的极限的，这方面你比较懂，看怎样合适就好，我没意见的！”
秦放歌点头，这也是他必须仔细斟酌的，要是创作出来的曲子实在太难，除了他自己没有人可以演奏的话，也没什么意义不是？他也还是得结合肖静茹的实际水平，不能太过。
接下来的时间，两人交流的也就是这方面的东西，肖静茹在他面前也完全不要藏着掖着，不管跟他拼气息控制还是肺活量都完全没得比。她只拿出她最好的状态来就好，而且，她们演奏者们最是清楚，对作曲家们而言，想要写出特别高难度的音乐来，其实是很容易的，直接堆砌难度就好，尤其对秦放歌这样的天才作曲家而言，还能给弄得特别完美。可那些超越人类极限的演奏，也真没太大的意义。
然后，也就是对这种诗歌形式的挖掘，秦放歌自己的话，是比较倾向于以南朝乐府民歌为基础，倒也不是因为他之前有拿出同名的歌曲来，那个其实不算他自己创作的，只是拿另外一个时空谷建芬作曲的，他只是做了些许改编后就用在了新版三国演义的插曲中，歌词他都没重新换。
以此为基础，创作一首笛子协奏曲的话，他就琢磨分成春夏秋冬四个乐章，也分别对应其中四时的春歌、夏歌、秋歌、以及冬歌。
不得不说的是，在传统的诗歌文化中，蕴藏着无数的财富，只看后人如何去挖掘。当然，也得结合诗歌的背景和情景，充分发挥艺术想象力，子夜吴歌本来就属于“清商曲辞没，吴声歌曲”，在歌曲失传的情况下，通过诗歌来复原也是最好的途径。完全复原肯定不现实，现代人也不见得能接受当时那样的风格，这就需要艺术的想象力和创作能力，将其升华。
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