“谢谢。”阮绵绵也同样微笑着说。
“对于这两个完全不同的题材，你又有什么新的挑战呢？我们从《小偷》说起……”
此后专访继续，蓝雨又问了关于阮绵绵的剧组生活，对电影票房的心理预期是多少，新片的评价是什么等等的话题，气氛越来越轻松，节目结束的时候，蓝雨礼貌地说道：“我相信阮总继续发展下去，在不久的将来一定会把飞跃传媒发扬光大，同时拍出越来越多的优秀作品，再次感谢阮总来到我们《电影派》做客，期待你的新电影和新剧。”
“谢谢。”
节目结束后，阮绵绵接到沈雯珺老太太的电话，大意是后天是她老人家七十大寿，邀请她参加宴会，阮绵绵哪里有不去的道理，毫不犹豫地答应了。
找了一个古董店给老人家买了礼物之后，阮绵绵又马不停蹄地赶到和编剧王焕约好的私人会所，聊历史正剧《万世太平》的事。
《万世太平》的出场人物中，有名有姓的多达80多个，是典型的英雄史诗架构，吸取了前面几部历史剧低收视的经验，阮绵绵思前想后，提出了POV的写作手法，即“视点人物写作手法”，简单来说就是每段故事各自以一个特定角色的“限知视角”讲述，每个角色只带出自己了解的内容，故事之间相互呼应相互补充，能让观众更加深刻和详细地理解全局。
听到她的话，王焕皱起眉头：“这是一种很高超的写作手法，它避免了群像戏中容易出现的情节散碎、不可看的问题。”（比如《权力的游戏》）
“但是，恕我直言，国产剧几乎没有用这种手法的，这是一种国外的模式，我担心长期接受线性叙事的国内观众无法适应这种模式，而且不仅我写起来生疏，很多导演也拍不出来。”
她的话让王焕震惊，这个丫头只是拍了一部都市剧，做剧经验严重不足，谁会想到她会有这种想法，而且还有点道理。
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